评论|两个房间和两个策展人:今年夏天展览混合

2022年皇家艺术学院夏季展中第253迭代。过去的访问给我留下了,许多院士拨号,与建筑的房间经常塞满光滑但乏味的讲演模型和大型会议上打印出来你可能期望看到施工技术员。

当我进入这个古老的机构从皮卡迪利大街的院子里,我发现自己怀疑的责任管理的房间被视为礼物或毒药杯。决定谁留下,谁离开,谁就推到角落里,必须是一个雷区。

房间里似乎承认,管理架构(实际上今年两个房间)是一个艰难和孤独的挑战一人独处,尼尔·麦克劳林要求他使用他的院士,艺术家Rana弄污。

全面安装Tabassum的一个可拆卸的竹房子占据了第二建筑空间展览

麦克劳林解释说,他和女王是最新的院士,“孩子们在这一领域”,正如他所说。以及它们之间有明显的友情和救援可能负担已经共享。

他们相互欣赏滨Tabassum保税,领先的孟加拉国的建筑师,和阿加汗奖。和全面安装Tabassum之一的可拆卸的竹房子占据了第二个展览建筑房间。

房屋双重洪水避难所,旨在满足罗辛亚难民和低收入孟加拉人在什么是易发生热带风暴的三角洲环境。这是一个戏剧性的变化方向的最出名的建筑师之前她美丽的砖和混凝土建筑。

“气候”是今年的皇家艺术院夏天的主题展览,由艾莉森·威尔丁,选择显示的协调员。故意无定形的标题,但麦克劳克林和女王选择给他们管理一个清晰的气候紧急旋转。

结果是一个令人耳目一新的变化稍微加热气氛,往往占据主导地位

麦克劳林解释说,这是一位院士,格雷森·佩里,他观察到一种主流的宿命论在英国在气候变化。麦克劳克林认为,建筑师可以提供一个不同的视角和问贡献者来证明这个“告诉积极行动的例子表明希望。”

它显然是第一次两个院士这次伦敦建筑的房间,结果是一个令人耳目一新的变化稍微加热气氛,往往占据主导地位。

正如你所期待的那样,麦克劳林,有很多好的“适当”的架构。模型和图纸有趣的项目,说他对可靠性的有形世界的兴趣和自然材料。一个美丽的安装、回收和预应力石头,由韦伯耶茨,笼罩在第一个房间。

但这些作品胶版印刷,辅以他和女王的混合生产的艺术家绘画和摄影。“我们真正想要的一些不确定性的工作是否由一个艺术家或一个建筑师,“麦克劳克林说他说话我通过这个节目。

这种方法似乎在很大程度上已经得到了回报,尽管有不可避免的奇怪的角落里,显而易见的是,在工作主要是由于有人太著名,被排除在外。

我发现Begum深入交谈与Boonserm Premthada,泰国建筑师著称的宣传当地采购的材料。她显然也喜欢她的合作者的交流机会。“我一直感兴趣,受到建筑在我自己的工作,”她告诉我,通过解释和麦克劳林的连接。

Tabassum和Premthada很明显的工作给出了选择亚洲的影响力。安娜郝林也贡献了一块漂亮的挂纺织,由孟加拉craftswomen,显示了河流的错综复杂的网络,如静脉在孟加拉三角洲。

探索自己的展览,我欣赏折衷。有新鲜和多样性,这个展览和帮助给其基本主题真正的紧迫感和目的。

但我也会不自觉地注意到应对气候紧急的巨大反差。麦克劳林告诉我,参与者被要求证明世界上环境挑战的“材料影响他们的理论和实践”。

还有很多有趣的例子。最出名的格拉夫顿建筑师,碳混凝土巨石,有共享他们的第一个木构架建筑的典范,阿肯色大学的创新中心。

Premthada了大象的粪便制成的砖结构。而不是船来自泰国的大象的粪便,在巨大的环境成本,员工从麦克劳克林从动物园在伦敦办公室收集它。这是一块故意娱乐,还挑衅——严重的提议和可口的小吃。

附近是一个模型的白色参赛队伍的莎拉在瑞典文化中心。它是欧洲最高的木框架建筑和麦克劳克林热衷于指出,几乎不可能建立在英国今天。

像许多英国建筑师目前,他指出,监管和保险问题已成为设计可持续的重大障碍。

他还称赞弗洛雷斯屁股,位于巴塞罗那,“令人惊讶的是创新工作”和赞扬他们如何采用的方法,“现有的建筑是一个机会,而不是一个障碍”。他们的模型显示一个项目恢复1930年代剧院在布鲁塞尔到一个新的文化实验室。

退一步说到更广泛的职业,他指出,“它不嫌晚改变你的做法,尽管有些人只是继续发送美国钢铁和玻璃摩天大楼”。

这个意义上说,我们的职业的反应太慢太少,渗透到展览。一些外围的声音试图指出,气候变化是现在基本上是不可避免的。滨Tabassum的工作,本质上是一个应对当前危机和即将到来的灾难,因此房间里最诚实的一块。

今年的展览也包含作品纪念理查德•罗杰斯和克里斯·威尔金森的生活。麦克劳克林已经设法把蓬皮杜文化中心内的早期概念模型,从巴黎租借。“我喜欢这个,”他告诉我。“这就像乙烯LP的封面。“这也可以追溯到当时钢铁和玻璃建筑被视为有争议的原因完全不同。

麦克劳克林和女王带轻触和愉快地发人深省的边缘往往是什么,而稳重的建筑空间。感觉之间更紧密合作的建筑和艺术策展人是一个新的传统,RA应该渴望继续下去。